MATTEO SOLTANTO - Set design / Scenografia: Il vero amico, di Carlo Goldoni, con Massimo De Francovich, Gianna Giachetti, Lorenzo Lavia

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Matteo Soltanto, scenografia per: IL VERO AMICO di Carlo Goldoni con Massimo De Francovich, Gianna Giachetti, Lorenzo Lavia, Francesco Bonomo, Federica Rosellini, Massimo Di Michele, Dajana Roncione, Daniel Dwerryhouse Regia - Lorenzo Lavia Scene - Matteo Soltanto Musiche - Paolo Daniele Costumi - Alessandro Lai Luci - Pietro Sperduti Aiuto regista - Maddalena Maggi Assistente alla regia - Maria Lavia Trattamento pittorico - Matteo Soltanto Direttore di scena - Andrea Sorbera Capo elettricista - Marco Laudando Capo sarta - Antonia Rodo Segretaria di produzione - Grazia Lorusso Direzione amministrativa - Anita Bartolini Realizzazione scena - La Tecnica srl Produzione: Teatro e Società, Roma in collaborazione con Festival Teatrale di Borgio Verezzi	Matteo Soltanto, set design for: THE TRUE FRIEND by Carlo Goldoni with Massimo De Francovich, Gianna Giachetti, Lorenzo Lavia, Francesco Bonomo, Federica Rosellini, Massimo Di Michele, Dajana Roncione, Daniel Dwerryhouse Direction - Lorenzo Lavia Set design - Matteo Soltanto Music - Paolo Daniele Costumes - Alessandro Lai Light design - Pietro Sperduti Assistant director - Maddalena Maggi Assistant director - Maria Lavia Pictorial realization - Matteo Soltanto Stage director - Andrea Sorbera Electrician in chief - Marco Laudando Tailor in chief - Antonia Rodo Production secretary - Grazia Lorusso Administrative director - Anita Bartolini Set construction - La Tecnica srl Production: Teatro e Società, Roma in collaboration with Festival Teatrale di Borgio Verezzi

PRIMA NAZIONALE FESTIVAL TEATRALE DI BORGIO VEREZZI 23 LUGLIO 2014	PREMIERE BORGIO VEREZZI THEATRE FESTIVAL JULY 23RD, 2014

STAGIONE 2014/15	SEASON 2014/15
Agosto 2014 12, Plautus Festival, Arena Plautina, Sarsina (Fc) Aprile 2015 dall'8 al 12, Teatro Goldoni, Firenze	August 2014 12, Plautus Festival, Arena Plautina, Sarsina April 2015 from 7th to 12th, Teatro Goldoni, Florence

IL VERO AMICO - Note di regia, di Lorenzo Lavia
Quando mi chiedono come mai hai deciso di portare in scena Il Vero Amico la mia risposta e' "perche' fa ridere" e senza falsi giri di parole e' stato questo il vero ed anche il primo motivo per la scelta del testo. Ma e' anche vero che il riso e' solo l'effetto di un pensiero molto più profondo e non si può fermare solamente a questo, specialmente quando si affronta un grande autore della nostra tradizione teatrale come Carlo Goldoni, ed essendo un autore che scrive in lingua italiana non semplifica la messa in scena.
Quando mettiamo in scena un autore straniero, specialmente un classico, si ha la "fortuna" di poterlo tradurre e quindi di estrapolare il vero significato della parola, specialmente se si tratta di un linguaggio antico. Gli inglesi invidiano gli attori degli altri paesi perche' possono tradurre
Shakespeare e non essere costretti ad un verso ed un ritmo che spesso toglie il vero significato della parola, e l'essere o non essere ne e' un chiaro esempio, o come per noi vedere i sei personaggi in cerca d'autore a Londra improvvisamente ci sembra tutto molto piu' chiaro.
Io credo che nel teatro di oggi siamo costretti a tradurre, a trasportare, a tradire un testo. Ma come si puo' tradurre dall'italiano all'italiano, come si puo' tradire per tirar fuori il pensiero se anche io sono costretto dalla parola di Goldoni come gli inglesi con quella di Shakespeare?
Carlo Goldoni verso la meta' del settecento comincio' a porsi il problema dello scarso successo delle sue opere all'estero, come dice lui "talvolta compatite" e attribui' la colpa al fatto che il suo fosse un teatro "più di dialogo, che di intreccio". Ed ecco il vero Amico, l'esatto opposto. Un intreccio molto divertente, ma all'interno di questa storia fatta di equivoci mette un personaggio di nome Ottavio, anche lui padre, anche lui "avaro", anche lui con il grande problema della cassetta che sara' fondamentale per lo svolgimento della storia, dove ogni personaggio ha il suo doppio e come sappiamo ogni doppio e' il perturbante del suo corrispettivo, ma esiste l'elemento del denaro e quindi della cassetta come il vero perturbante di tutti i personaggi e della storia. Ed ecco come in un gioco di analogie abbiamo: Ottavio, la cassetta, "l'Avaro", Arpagone, un personaggio scritto quasi cent'anni prima.
In una diatriba dell'epoca Diderot fu accusato di plagio nei confronti Goldoni, ma Diderot accuso' di plagio Goldoni nei confronti di Moliere, per aver copiato il personaggio di Arpagone nel suo Il Vero Amico. Goldoni non accetto' la parola plagio dicendo che si trattava di storie diverse, pero' nella sua onesta' intellettuale in una lettera di risposta a Diderot ammette la citazione, il gesto d'affetto nei confronti dell'"Avaro". Ma questo "gesto d'affetto" e' molto importante all'interno della commedia.
E proprio partendo da questo punto che ho risolto il mio "problema" di dover tradurre/tradire il testo aggiungendo in due punti dello spettacolo delle battute prese dall'Avaro che traducono e tradiscono il testo, ma ci aprono anche un mondo piu' nascosto del testo, senza toccare le parole scritte da Goldoni e sopratutto il mio primo intento, che resta quello di far ridere il pubblico.