Presenze/assenze
di
Alessandro Sibilia |
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Il vento
è un “..movimento violento di masse d’aria atmosferiche, provocato
da differenze di pressione tra punti situati su una stessa superficie di
livello della gravità”, questa la definizione del vocabolario. Da
cosa invece nasca questo vento è difficile dirlo con esattezza.
Un’ipotesi che si può formulare parte proprio dalla natura stessa
di questo fenomeno, ovvero da quel movimento provocato dalle differenze
pressorie. L'evento “Windy” (Lo Studio, Milano 1999), è una sorta
di spostamento che dalla superficie bidimensionale porta a quella tridimensionale;
la volontà di coinvolgere lo spazio con un’idea. In questo avvicinamento
alla terza dimensione non è inoltre da sottovalutare la pratica
che l’artista intrattiene con il mondo del teatro ed in particolare con
la scenografia e le sue esigenze di rappresentazione spaziale della forma.
A questo va poi aggiunta l’inesausta volontà sperimentatrice che,
prima attraverso i processi alchemici sui ritratti, poi di simulazione
sulle sospensioni, mette fortemente l’accento sull’aspetto tecnico della
realizzazione. In Windy è da sottolineare più l’aspetto di
continuità e sperimentazione insito nell’operazione piuttosto che
l’esibizione di un risultato raggiunto. Lo scopo è in fin dei conti
quello di rendere visibile la massima evanescenza ed immaterialità
della natura, il vento. Captato, aspettato ed infine imbrigliato nel suo
‘doppio tridimensionale’, ‘come gettare un mantello sull’uomo invisibile’,
come nota lo stesso Matteo. Un lavoro giocato sulla presenza/assenza della
forma e della sua esistenza nello spazio. Vorrei infatti leggere questa
mostra come il segno di un’idea che cresce e che si confronta con nuove
occasioni e mutate esigenze; l’ulteriore prova della volontà sperimentatrice
dell’artista, a confronto questa volta non con uno spazio canonico, il
cubo bianco della galleria d’arte, bensì con uno spazio commerciale
ed un pubblico presumibilmente lontano da quello che normalmente frequenta
l’arte contemporanea. E’ quindi così che dal ritratto che dissimula
la rassomiglianza al modello nella tessitura della trama, alla forma che
come bagliore notturno emerge dal buio ed in esso si perde, fino appunto
all’impercettibile presenza dell’aria resa visibile dalla fitta ragnatela
tessuta per conservarne nel tempo e nello spazio la sua testimonianza,
si realizza quel movimento provocato dalle differenze di pressione, ovvero
delle mutate condizioni di committenza e di realizzazione.
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Presences/absences
by
Alessandro Sibilia |
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The dictionary
offers the following definition of the wind: “a movement of atmospheric
air masses caused by differences in pressure between points situated on
the same surface of gravity level”. What the wind actually springs from
is rather more difficult to describe. One might formulate a hypothesis
stemming directly from the nature of the wind itself, or even from the
turbulence instigated by alterations in pressure. And now we arrive at
the moment of “performance” in Milan (Lo Studio, 1999) where, it
is important to emphasize the aspect of continuity and experimentation
inherent in the operation, rather than a mere exhibition of an achieved
result. In the final analysis the artist’s objective is that of manifesting
nature’s greatest force of evanescence and immateriality, the wind, sensed,
anticipated, and finally bridled in its three dimensional double, it was,
as the artists himself describes, “like throwing a cloak over the invisible
man. “A work that unfolds its dynamics though the presence/absence of form
and its existence in space. I would prefer to read this exhibition as the
manifestation of an idea that will grow and gauge itself with fresh occasions
and changed needs; further proof of the artist’s experimental spirit that
measures itself this time not with the canon of the art gallery’s white
cube, but rather with a commercial space and a public presumably remote
from those who normally follow contemporary art. And thus from the portrait
that transcribes the resemblance to the model into the weave of the fabric,
to the form as a nocturnal ray that emerges from the darkness in which
it dissolves, to the imperceptible presence of the air sketched by the
dense cobweb woven to preserve its configuration in time and space, it
is possible to reproduce that movement caused by differences in pressure,
or rather, by altered conditions of commission and realisation.
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